Джон Уик 4

Желая самостоятельно исполнить как можно больше трюков, перед съёмками Киану Ривз прошёл 12-недельный курс занятий боевыми искусствами и экстремального вождения.

Чад Стахелски понятия не имел о существовании Рины Саваямы, случайно наткнулся на её ролик в «YouTube», и решил, что раз это поп-исполнительница, да ещё танцует, то прекрасно впишется в роль Акиры. В течение 24-х часов после этого он позвонил ей и предложил роль.

На некоторых ступенях была дополнительная обивка, которая служила для смягчения падений, но в определённых случаях приходилось обходиться без этой дополнительной меры предосторожности. По словам координатора боевых сцен Скотта Роджерса, он был очень рад тому обстоятельству, что, не считая «пары ушибов да синяков» у каскадёров, во время съёмок обошлось без серьёзных травм.

Позывной радиостанции звучит как «УСЯ». Уся – это жанр китайского фэнтези с упором на демонстрацию боевых искусств.

Роль Клауса исполняет Свен Марквардт, который в действительности работает вышибалой в одном из берлинских заведений. Пирсинг и татуировки на лице не являются результатом работы гримёра, это действительно пирсинг и татуировки Марквардта. (Именно благодаря им он и приобрёл известность во всей Европе.) Вышибалой он работает в ночном техно-клубе «Berghain» на окраинах Берлина, а прежде в этом здании была электростанция. В клуб здание переоборудовали в 2000-х гг., и теперь это одно из самых известных заведений подобного рода в мире. В здании множество этажей, причём на каждом играет своя музыка, и множество лестниц. Кого пропускать внутрь, а кого – нет, решает сам Марквардт, и бывало, что он не пропускал внутрь посетителей на том основании, что, по его мнению, они были не так одеты, не так разговаривали и даже не так улыбались. В то или иное время от ворот поворот там получали Конан О’Брайен и Илон Маск.

Скотт Эдкинс носил специальные прокладки и визуально утолщающий костюм.

Съёмки фильма проходили с 28 июня по октябрь 2021 года в Берлине, Париже, Нью-Йорке, Токио и Осаке.

По словам режиссёра Чада Стахелски, к созданию боевых сцен он и съёмочная группа фильма подходили как к хореографии и сложным танцам. Целью такого подхода были создание органичного взаимодействия между актёрами и адаптация сцен под их навыки. Чад утверждает, что впервые встретился с таким подходом во время работы над фильмом «Матрица» вместе с координатором трюков Юэнем У-Пином.